Peter Pan ve Alice Harikalar Diyarında - Jolie ile Neverland

2024 Yazar: James Gerald | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 14:18

Çarpıcı Angelina Jolie ile yeni bir peri masalına bir göz atalım. Film ekibinin inanılmaz fantastik dünyalar yaratması gerekmesine rağmen, Peter Pan ve Alice Harikalar Diyarında'nın yapımcıları görsellere çok fazla güvenmediler.

Chapman, “Tim Burton'ın Alice Harikalar Diyarında'nın yolunu takip etmek istemedim” diye açıklıyor. - Onunla rekabet etmeye ya da bu bölgeye girmeye çalışmadım bile. Hikayemizin bunun için fazla gerçekçi olduğunu düşündüm. Bu yüzden efektlerle aşırıya kaçmak istemedim."

Neverland, Harikalar Diyarı ve Victoria İngiltere

"Dünya İnanç, Güven ve Peri Tozu'ndan Yapılmıştır" - Peter Pan, JM Barry.

Richards, “Filmimiz bir renk anahtarıyla çekilmedi” diye ekliyor. - Görsel efektlerde kendimizi kısıtlamaya çalıştık. Çocuklar kendilerini gerçekçi fantezilerinde bulsalar bile, gerçek dünyayı çok az değiştiren efektler kullandık. Örneğin Alice'in mızrak fırlattığı sahnede gerçek bir mızrağın uçtuğunu göreceksiniz. Ve ancak yere yapıştığında bunun sıradan bir dal olduğunu anlayacaksınız."

Çekimler 2018 yazında İngiltere'de başladı. Victoria İngiltere'sindeki sahneler ve Neverland ile Harikalar Diyarı'nın muhteşem dünyaları gerçek mekanlarda ve gerçek binalarda çekildi.

Spring, "Victoria gerçeği ülkemizde kolayca bulunabilir" diyor ve "bu şansı denemeye karar verdik."

Chapman ve yapımcılar, iç içe geçmiş dünyalar yaratmak için yapım tasarımcısı Luciana Arrigi'yi (Howard End, Sense and Sensibility), kostüm tasarımı ustası Louise Stiernsward'ı (The Passenger, Hotel Marigold ": The Best Exotic") ve kameraman Jules O'Laughlin'i ("The Best Exotic") işe aldı. Hitman's Bodyguard", "Angel Fall").

Arrigi, "En çok sevdiğim şey, hem sette hem de sahne dekorlarında kısmi bir gerçeklik yaratma olasılığıydı" diyor. "Beklenmedik bir şekilde kendiniz için fantezi unsurlarını fark etmeye başlıyorsunuz, bu yüzden gözlerinize inanamıyorsunuz."

“Senaryoyu beğendim” diye itiraf ediyor Stjernsward, “özellikle etnik kökene değinen kısmı. Viktorya döneminde geçen filmler yaptığınızda, Viktorya dönemi figüranlarını canlandıran aynı yaşlı insanlarla uğraşıyorsunuz. İnanılmaz kostümler içinde harika, ilginç karakterlerimiz vardı. Herhangi bir tasarımcı böyle bir çalışmayı ancak hayal edebilir”.

Chapman ve ekibi için asıl zorluk efsanevi karakterlerin kostümleriydi - Alice için önlüklü mavi bir elbise ve Peter Pan için şapkalı yeşil bir takım elbise. Kahramanlar tanınabilir olmalı, ancak gerçek dünyada çok belirgin olmamalıdır.

Stjernsward, “Peter'ın kostümü tam olarak içinde olduğu gibi değil, örneğin bir Disney filminde” diyor. - Başka hiçbir filmde buna benzer bir kostüm görmedim. Bizimki teoride Peter için annesi tarafından dikildi."

Goodhill'in senaryosunda Barry ve Carroll tarafından tanımlanan dünyalara birçok görsel gönderme vardı. Alice'in oyuncak beyaz bir tavşanı vardı, annesi ona bakır bir çan verdi ve Peter'ın bir teleskopu ve çizilmiş bir Neverland haritası vardı. Chapman, “Çok açık görünmeyen noktaları aramak ilginçti” diyor. - Bazılarını hemen tanıyacaksınız, bazılarını belki özleyeceksiniz. Örneğin Charlie, Mors ve Marangoz'daki Mors gibi istiridye yiyor ve Bay Brown, kaplumbağa kabuğuna benzeyen dana eti çorbası yiyor."

En önemli yer, gerçek bir bina gibi görünmesi gereken Littleton'ın eviydi. Aynı zamanda böyle bir evin çocukların hayal gücünü beslediği açık olmalıydı. Chapman, “Bir peri masalından küçük bir ev görmek istedim” diye açıklıyor. "Fantezi dünyasından alışılmadık bir şey."

İdeal konum, 16. yüzyıldan kalma büyüleyici bir ev olan Buckinghamshire, İngiltere'deki Aylesbury yakınlarında bulundu.

Yeats, "Bina gerçekten çok eskiydi, çatısı sazdan yapılmıştı" diyor. "Tarif edilemez bir atmosfer yarattı." Ancak, orada evin arka planına karşı ve bahçede sadece dış sahneler çekildi. İç mekanlar Londra'daki Twickenham Studios'un pavyonlarında inşa edildi. Arrigi, "Bina dışarıdan etkileyici," diyor, "ama içeride bu his kayboldu. Angelina'nın kahramanının sevecen bir anne ve evin hanımı olduğunu göstermemiz gerekiyordu, çocuk yatak odalarını özel bir şekilde dekore etmek istedik, vb. Hayal gücümde beliren her şeyin inşa edilmesi ve döşenmesi gerekiyordu."

Jolie'nin inanılmaz meşguliyeti göz önüne alındığında, çekimlerin son ayındaki iç mekanlar, yerel bir dekorasyon ekibinin çalıştığı Los Angeles'taki San Gabriel Vadisi'ndeki stüdyolardan birinin pavyonlarında yeniden inşa edilmek zorunda kaldı. “Angelina senaryoyu gerçekten beğendi ve bu filmde olmak istedi” diye hatırlıyor Richards, “ancak hemen“Bu rolü ancak Los Angeles'ta çekilirse üstlenebilirim”dedi. Bunu duyduğumuza sevindiğimizi, ancak dileğini yerine getirmenin çok sorunlu olacağını söyledik. Herhangi bir yer değişikliği ek zorluklarla doludur."

Arrigi, Los Angeles'a taşınmaktan korktuğunu itiraf ediyor: “Los Angeles'ta hiç çalışmadım, orada sadece ödüller aldım ve çeşitli partilere katıldım. İngiliz ekipleriyle çalışmayı seviyorum, bu yüzden Devletler tabii ki beni korkuttu. Ama oraya vardığımızda ve çalışmaya başladığımızda, "Bu harika!" diye düşündüm. Los Angeles ekibi mükemmel bir iş çıkardı.”

Los Angeles'a taşınmak genç oyuncular için gerçek bir maceraydı.

Nash, “Plajları ve turistik yerleri görmek için can atıyordum” diyor. - Angelina çok misafirperverdi. Bizi çocuklarıyla birlikte slot makinesi salonuna gönderdi ve bize sınırsız sayıda oyun için bir kart verdi. Sonra onun evine gittik, orada ağır bir havuz vardı."

Littleton House'daki sahnelere ek olarak, film ekibi Somerset House ve Butler Docks dahil olmak üzere Londra'nın çeşitli yerlerinde çalıştı. Oyelowo özellikle bu sahneleri beğendi. "Hayatımın çoğunu Londra'da geçirdim, ama bu şehrin bu kadar çok gizli köşesini görmemiştim bile" diye itiraf ediyor. - Michael Caine ve ben, son iki yüzyılda hiç değişmemiş gibi görünen küçük ve çok eski bir barda bir sahneyi filme aldık. Unutulmaz bir sahne daha Cion House'da çekildi.³… Derek Jacoby ile birlikte, Pocahontas'ın İngiltere ziyareti sırasında bulunduğu oda olan sözde "Galeri"de çekim yaptık. Ancak hepsinden önemlisi, hücrelerinde can çekişen, Avustralya'ya gönderilmeyi bekleyen Clerkenwell bölgesindeki ünlü hapishanedeki çekimleri hatırlıyorum. Karanlık, ürpertici bir yerdi."

Zindanda çalışmak eğlenceli olduğu kadar kolay değildi.

Chapman, "Çekim yapmak çok zordu çünkü burası eski püskü ve küflü bir yer. - Tekrar aşağı inmeden önce temiz hava almak için periyodik olarak yüzeye çıkmamız gerekiyordu. Ama kazamatların benzersiz, kasvetli atmosferini yakalamayı başardık."

Son ve belki de en etkileyici yer, genç Littletonların oyunlarından sahnelerin ve Neverland ile Harikalar Diyarı'na giden muhteşem pasajların filme alındığı Great Windsor Ormanıydı. Kahn, “Brenda'nın hayal gücü, çocukların hayal dünyalarını hayata geçirmeye yardımcı oldu” diyor. “Fantezi dünyalarıyla harmanlanan gerçeğe yakın setler yarattı. Çocukların her birinin hayal dünyalarını sergilemek için farklı renkler kullandı. Dolayısıyla çocukların kendi fantastik dünyalarına gittikleri sahneler görsel olarak birbirinden farklı oluyor.”

Buna ek olarak, Chapman çekimleri bol bitki örtüsüyle çerçevelemeye karar verdi, böylece izleyiciler çalılardan neler olup bittiğini gözetliyor veya bir ağacın arkasına saklanıyormuş hissine kapıldı.

Yönetmen, “Hikayelerinin temeli haline geldi” diyor, “veya isterseniz resmin çerçevesi. Bu teknik, yalnızca olayların gelişimini izlemekle kalmayıp, kendinizin de onlara katıldığınız hissini yarattı. Genelde animasyon filmlerini bu şekilde izlerim. Çizgi filmlere her zaman açabileceğiniz ve sonra içinde, tam sayfalarında bulunabileceğiniz kitaplar gibi davrandım. Filmin hikayesini böyle anlattım."

"Peter Pan ve Alice Harikalar Diyarında" Chapman'ın ilk oyunu olmasına rağmen, o hiçbir şekilde oyunculara veya seslendirme ekibine yeni gelen biri değildi. Oyelowo, "Bunun onun ilk uzun metrajlı filmi olduğunu asla söylemem," diye itiraf ediyor. - Ayrıca, bir animasyon yönetmeni ile çalışmanın daha da ilginç olduğunu düşünüyorum. Sürekli olarak filmin yapısına, çekimin ayarına odaklanıyor ve hangi dönüm noktalarının bir bütün olarak hikayenin tamamı için önemli olduğunu ve hangilerinin feda edilebileceğini çok ekonomik bir şekilde değerlendiriyor. Son derece etkili bir şekilde çalışıyor ve tarihin yaratılması için kendi görüşüne göre önemli olan konularda taviz vermiyor."

Meslektaşı Şansölye, “Çalışması çok kolay çünkü her zaman diyaloğa açık” diyor. “Ona söyleyebilirsin:“Dinle Brenda, bunu deneyebilir miyim?”, Ve isteyerek seninle tartıştı. İsteklerimizi ve önerilerimizi her zaman dinledi, ancak aynı zamanda şu veya bu sahnenin vizyonunu her zaman hafızasında tuttu. Ayrıca, o başlı başına en tatlı insan."

Chapman'ın açıklığı ve nezaketi, özellikle çocuklarla çalışırken önemliydi.

Chance, “Brenda harika bir yönetmen” diyor. - Çocuklarla nasıl iletişim kurulacağını çok iyi biliyor. Çalışması kolay ve eğlenceli. Her zaman yardıma ve desteğe hazır, sadece yönetmenimiz değil, aynı zamanda arkadaşımız. Özellikle ağlamamız gereken sahnelerde desteği çok işe yaradı. Brenda bizi bir kenara çekip kurdu. Her zaman yardım etmeye hazır olduğu güveninden çok hoş ve sakindi."

Nash, "O sadece bir mucize," diye kabul ediyor. - Oyunculara anlayışlı davranır, sohbetlere ve açıklamalara zaman ayırmaz. Ayrıca inanılmaz bir fantezisi var."

Bir denge bulmak

"Her şeyde bir ahlak vardır, onu bulmanız yeterlidir" ~ "Alice Harikalar Diyarında", Lewis Carroll

Peter Pan ve Alice Harikalar Diyarında üzerine yapılan çalışmalarda, özellikle kurgu ve gölgeleme döneminde drama ve macera, hüzün ve fantezi, karanlık ve ışık arasında denge kurmak özellikle zordu.

Spring şöyle diyor: “Brenda birçok belirsiz unsuru olan bir film yaptı ve her şeyden önce bu, sonraki tüm olayların katalizörü haline gelen bir çocuğun ölümü. Bu trajediden kaçış yok. İzleyici kesinlikle sadece aileye eziyet eden kaybın acısını hissetmekle kalmayacak, aynı zamanda bu trajik olaydan sonra aile üyelerinin her birinin hangi kararları aldığını ve nedenini anlayacaktır."

Goodhill, kaybetmenin acı duygusundan bahsederken şunları söylüyor: “Umarım finalde umudun umutsuzluktan daha önemli olduğu anlaşılır. Seyircinin tiyatrodan ilham almasını istiyorum. Filmin kalplerinde bir mucize hissi bırakacağına inanmak istiyorum” dedi.

Film yapımcıları, resmin çocuklar için olduğu kadar yetişkinler için de ilginç olacağından eminler. Tam bir aile filmi olacak. Kahn, “Umarım genç izleyiciler kendilerini filmdeki karakterlerle ilişkilendirir ve hayal kurmanın iyi olduğunu anlar” diyor. - Kurgusal dünyalarda oynamanın yanlış bir tarafı yok. Ve yetişkinler de duygularını kabul etmeleri ve buna göre tepki vermeleri gerektiğini anlayacaklar, çocuğu kendi içlerinde bulabilmeleri ve ona sımsıkı sarılabilmeleri gerekiyor."

Chapman, hem yetişkinleri hem de çocukları - hepimizi birleştiren şeyin hayal gücü olduğuna inanıyor. Ve bizi uzak, vahşi bir adada sonsuz gençlik ülkesine götürüp götürmemesi ya da gerçekliğimizin hayali bir yansımasında kendini bir tavşan deliğinin derinliklerinde bulmasının bir önemi yok. Başka herhangi bir kurgusal dünya yapacak. Genel olarak, "Peter Pan ve Alice Harikalar Diyarında" filmini takdir etmek için "Peter Pan" ve "Alice Harikalar Diyarında" masallarını iyi bilmek gerekli değildir.

Yönetmen, “İzleyicilerin hayal gücümüzün hayatımızda ne kadar önemli bir rol oynadığını, içsel deneyimlerimizin ne kadar önemli olduğunu anlamalarını istiyorum” diyor. - İstersen ruhu serbest bırakmak için bilinçaltına dizginleri serbest bırakmak gerekir. Filmimizin genç kahramanları, kederle savaşmaya çalışırken ruhlarını özgür bırakıyor. Onları iyileştirir, devam etmelerine yardımcı olur. Her birimiz bunu kendi yolunda yapıyoruz, ancak kendi yolumuzu bulmakta yanlış bir şey yok."

Elbette film, artık eskisinden daha popüler hale gelecek olan iki ünlü masalın yeni bir yorumunu da sunacak.

Chapman, "İzlerken sizi bekleyen bir sürü sürpriz var," diye söz veriyor. - Bu peri masalları hakkında zaten kendi fikriniz var. Kendi alışılmadık yorumumuzu sunacağız. Ve buradaki mesele, sadece Peter ve Alice'in bizden önce kimsenin yapmadığı bir şekilde kardeş olmaları değil. Kahramanları siyah yapmaya karar verdik. Bu, tüm peri masallarına ve temsil ettikleri şeylere aşina olmak için tamamen yeni bir yaklaşım."

Oyelowo, “Bu evrensel bir hikaye,” diye özetliyor. - Umuyoruz ki herkes için anlaşılır olacaktır, çünkü dünyamızdaki şeylerin doğasından bahsediyor. Bu yüzden rolümden vazgeçemedim.”